京城，酒店。
张国师忙的脚不沾地。
9月份，《秋菊打官司》载誉归来，斩获金狮、最佳女演员两项大奖，轰动全国。欧洲三大，他已经拿下两个，巩丽则成为第二位三大影后。
在今年年初，张曼玉凭借《阮玲玉》在柏林登顶，俩人仅仅差了几个月。
回国以来，张国师一直在各方应酬，今儿宴请，明儿采访，后儿座谈会，生生拖在了京城。
此刻他刚送走一波记者，助理马上报告：“导演，刘恒老师来电话，说有本杂志想采访您。”
刘恒是原着小说作者，兼编剧。
“哪家杂志？怎么还找着他了？”
“新刊物，还没正式发行呢，叫《新影视》……”
张国师一听就不爱接待，末了又来一句，“说是许非办的。”
“许非？那个许非啊！”
巩丽凑过来了，笑道：“当初他在学校挑演员，我还见过呢，把伍玉娟挑走了。”
“……”
张国师考虑片刻，问：“他想怎么采访？”
“您找时间地点，那边配合。”
“那你问一问，下午可以么？”
助理应声去了，心中奇怪，导演好像很客气啊。
数年前，张、巩相恋，举国皆骂陈世美。拍《古今大战秦俑情》时，张国师意外受伤，原配探望，巩丽不闪不避。
之后，张与原配离婚，跟巩丽正式公开，并同居。
俩人简单拾掇，约莫三小时后，对方抵达。
“张导，巩小姐！感谢，感谢！”
“客气客气，对您也是久仰大名，早就想见见。”
这是实话，在外人眼里，这位俨然是京帮大佬之一。
寒暄几句，许非和于佳佳就座，道：“我们是新杂志，正准备创刊号。这东西可能跟别的刊物不太一样，我们先沟通一下。”
他取出一张文稿，“没想着今天就见面，见笑了。”
张国师和巩丽一愣，见上面全是提纲，顿时明白。本应先送过来，这边看，有忌讳的划掉，再沟通，然后正式采访。
诚意一下出来了，张国师索性不看，道：“没关系，我们直接来吧。”
“呵，那好。”
感觉真不一样，凯歌仁波切拿了金棕榈后，开始刚愎自用，听不进人话。老谋子虽然也飘，但大体上还成，能接受意见。
于佳佳尚在适应，许非带她练手。《秋菊打官司》早被各路专家分析八百遍，没啥意思，他想问点别的。
“有些人说您只会拍乡土戏，您自己怎么看？”
“呃……”
张国师露出一口大牙，没想到第一个问题就这么犀利。
“我没有刻意的去拍乡土戏，只是这几本原着背景都在乡土社会，刚巧都被我赶上。
其实我的作品主题一直在变化，《红高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》表达的东西绝对是不一样的。
以前可能更抽象一点，秋菊我是用纪实片手法来拍，关注一个农村妇女在那样的生存环境，与现代法治的一些融合与冲突。
我挺想拍一部好的都市片，可惜没遇到满意的剧本。”
“可有观众反应，说某些导演喜欢把中国丑陋的东西给外国人看，以便拿奖。”
啧！
张国师瞬间严肃，谨慎道：“首先它不丑陋。就像秋菊，底层的农村妇女，在那样一个环境中，村长和长辈就是法，就是道理。
当一个弱者受到侵害，想用法律武器维护尊严，自然会产生冲突。
这种冲突是我们社会的一个真实状态，怎么能叫丑陋呢？我不拍，它就不存在么？那不是自欺欺人么？”
“这种改变有缘由么？”
“对，我拍完大红灯笼之后，有很多反思，尤其看侯孝贤、杨德昌那些导演的作品。
我觉得大陆导演，包括我自己，对人的关注始终不够。秋菊算我给自己补的课，增加对人的关注。”
“所以您要拍都市戏的话，也会延续这一点？”
“对对。”
“那您喜欢商业电影么？”
“我觉得挺好，电影类型本该多种多样。当初《代号美洲豹》我就想做成一部商业片，可惜把握的不好。前期筹备就觉得不太行，但资金已经投了，硬着头皮拍。”
“您说的把握，是指什么？”
“呃，对一些商业元素的理解吧。”
许非点点头，转向那边，问：“巩小姐，张曼玉比你先拿了欧洲三大的影后，心里有没有遗憾？”
嗯？
巩丽一愣，你是香港狗仔吧？
“呃，遗憾肯定有，但我也为她高兴，都是中国演员么，都是争光的事情。”
“你在香港拍了《秦俑情》、《上海滩赌圣》、《梦醒时分》，觉得在表演上，跟内地有什么区别？”
“那边没有专业学校，大部分靠经验，表演更随意一点。不是说不好，只是，只是……”
巩丽才27岁，远非后世的巩皇，一时嘴笨。
“香港草莽江湖，张弛有度，极具商业观赏性。内地科班出身，表演系统化，严谨专业，却有些呆板。”
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